متحف الآلات الموسيقية في ألماتي

متحف الآلات الموسيقية الشعبية الكازاخستانية في ألماتي هو الوحيد في العالم. تحتوي هذه المستودعات على عدد قليل من نظائرها حتى في أوروبا ، حيث أصبح إدمان الموسيقى لفترة طويلة عنصرًا لا يتجزأ من الثقافة وعلامة على الثقافة. لكن لا يزال من غير المعروف من كان أكثر موسيقيًا وأكثر تأثرًا بالموسيقى - الأوروبيون الماهرون الذين جاءوا للاستماع إلى الحفلات الموسيقية التي تضم عشرات الأعمال الموسيقية ، أو البدو الآسيويين الطبيعيين الذين جاءوا على بعد مئات الكيلومترات للاستماع إلى مسابقة الأغاني الخاصة بهم من akyns المفضلين!

الشكل والمحتوى

يقع المتحف في المركز التاريخي لمدينة ألماتي ، في مبنى بيت الضباط السابق الذي أقامه في مدينة فيرني ، أشهر مهندس معماري محلي - أندريه زينكوف (باني أحد رموز المدينة - الكاتدرائية الأرثوذكسية). ومع ذلك ، يبدو للعديد من الزوار المعاصرين أن القصر الخشبي الرائع قد تم تصميمه في الأصل خصيصًا للتخزين الدقيق للتراث الموسيقي. في الواقع ، من الصعب أن تجد شيئًا أكثر انسجامًا وتكاملًا من هذا الصندوق المنحوت ومحتوياته! هذا حقا صندوق موسيقى حقيقي!

جمع المتحف بجد كل ما كان يسعد فقط بالعطش الموسيقي الدائم لسكان Great Steppe. حيث تدفقت الألحان ، إن لم يكن كلها ، فالكثير من القليل الذي كان تحت تصرف البدو الذي لم يكن مثقلًا بالأشياء. على سبيل المثال - حوافر الخيول ، نوع من صنجات ضخمة. أو "asyks" ، التي كانت بمثابة أوتاد لسهوب gusli. أو خيوط من عروق الإبل وشعر الخيل وأمعاء الماعز.

كانت المواد التي صنعت منها الآلات الموسيقية للكازاخيين من لحم الطبيعة التي أحاطت بهم. وكان السادة الذين صنعوها أقل شهرة من فناني الأداء. لذلك كان هناك في السهوب كل من Stradivarius و Guarneri. حسنًا ، حقيقة أنهم غير معروفين في أوروبا أمر مفهوم - نادرًا ما تنحدر أوروبا إلى ما هو أبعد من أهميتها واكتفائها الذاتي.

خصوم الخانات والسلاطين

حسنًا ، بالنسبة لفناني الأداء ، فقد وقفوا في الواقع بجانب الخانات والسلاطين في التسلسل الهرمي للسهوب! ولا يزال مجهولاً لمن استمع إليه سكان السهوب المحبون للحرية أكثر - إلى الأوامر الهائلة للحكام أو لأصوات مغنيهم. على أي حال ، إذا حكمنا من خلال المجد بعد وفاته ، فإن قبور المطربين المشهورين يزورها الأحفاد أكثر من مزارات الحكام السابقين!

لماذا ملوك الأرض - انحسر الموت نفسه قبل أن تصدر الأصوات بأصابع متطورة وأرواح سادة خفية! قصة Korkyt-ata ، هذه السهوب Orpheus ، الذي ، مع لعبه المحموم على kobyz ، أوقف الوقت ومصيره المسحور مذهل. بينما كان يلعب الموت لم يكن لديه قوة عليه. ولكن حتى بعد حدوث ما لا مفر منه ، استمرت Korkyt-ata في العيش ، وتحولت إلى الراعي السماوي للمغنين والفنانين والشامان. و kobyz ، على غرار آلة التشيلو القديمة بدون سطح علوي ، آلة السهوب ذات الصوت الأقوى ، تحولت في حد ذاتها إلى نوع من الإله.

لا ، ليس بدون سبب ، من أكثر الأماكن جاذبية لزوار المتحف هي القاعة التذكارية ، التي تقدم أدوات أصلية كانت رفقاء لا ينفصلون عن أساتذة مثل بيرجان سال ، دزامبول ، يلاس ، دينا نوربيسوفا أو أحمد جوبانوف. واحدة من اللآلئ في المجموعة هي دومبرا ذات الخيوط الثلاثة لأباي كونانباييف العظيم.

موزارت الخاص بك؟ ولك أيضًا!

كما أن الشهرة والشعبية التي يتمتع بها kuishi و akyns و zhyrau المشهورون بين الكازاخيين قابلة للمقارنة تمامًا في كازاخستان مع مجد الملحنين والفنانين العظماء في أوروبا. يتمتع الكازاخستانيون الراقيون حاليًا بـ "ثنائية اللغة" الموسيقية التي يحسدون عليها - فهم لا يعرفون ويقدرون الموسيقى العالمية فحسب ، بل وأيضًا الموسيقى التقليدية البدائية الخاصة بهم. لذلك كل موتسارت متألق لديه شبيهه هنا.

مثال؟ مثال على ذلك دينا نوربيسوفا ، التي يحتفظ بها دومبرا في المتحف من بين النوادر الأخرى.

كما تعلم ، اندلعت عبقرية موتسارت الموسيقية في أوج عصرها. لكي نكون أكثر دقة ، في سن الثالثة ، لعب بالفعل على القيثارة ، في سن الرابعة لم يلعب فقط ، بل كان مرتجلًا أيضًا ، وفي سن السابعة كان بالفعل مؤلفًا للسوناتا ، والتي تم نشرها في فصل منفصل. طبعة في باريس. ومع ذلك ، فهو عبقري وعبقري في آسيا ، حتى لو كان بدلاً من مجتمع سالزبورغ الراقي - بدو قاسون ، بدلاً من harpsichord - dombra ، وبدلاً من سوناتا - kuy (وبدلاً من Wolfgang Amadeus - Dean.)

من المعروف أن دينا أخذت دومبرا بمجرد أن تعلمت أن تمسك شيئًا ما - في سن الرابعة ، عزفت بالفعل والتقطت الألحان ، وفي التاسعة من عمرها أتقنت بالفعل الآلة المفضلة في السهوب وأغرت الجمهور. في سيرة موتسارت ، لعب والده ، ليوبولد ، دورًا رئيسيًا ، وفي مصير دينا ، لعب والدها كنزي دورًا رئيسيًا. ومثلما كان أفضل أساتذة الموسيقى الأوروبية في ذلك الوقت مشغولين بموتسارت الشاب ، فإن دروس دينا الصغيرة لم يعطها أحد ، ولكن كورمانجازي نفسه ، هذه هي موسيقى بيتهوفن لموسيقى السهوب!

هل يجب أن نتفاجأ؟

كان المسافرون والباحثون في كازاخستان ، الذين زاروا ودرسوا السهوب العظيمة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، متضامنين جدًا في أوصافهم ، بمجرد أن وصل الأمر إلى الموسيقى الكازاخستانية. كانت السهوب ، المحرومة من القاعات الموسيقية والمسارح ، في الوقت نفسه من خبراء الموسيقى الراقيين والمتمرسين والمعجبين المخلصين بالأغنية.

إليكم إحدى الرسائل الأولى لفيليب نازاروف ، والتي تشير إلى ملاحظات الحياة الكازاخستانية في أوائل القرن التاسع عشر:

"في المساء (...) عزف بعضهم دومبرا بالقرب من الخيام ... وفتيات صغيرات يجلسن في صف بجوار القضبان في الخيام ويرفعن صفوف اللباد ، رافقت هذه الموسيقى بأصواتهن."

وتحدث مسافر آخر في السهوب القديمة ، المستشرق بيوتر باشينو ، عن وجود موسيقيين محترفين في المجتمع المحلي ، والذين كانوا "نوعًا خاصًا من المطربين الذين يسافرون من قرية إلى قرية ويقضون حياتهم كلها في الغناء فقط".

واستكملها مؤلف آخر من القرن الماضي ، أدولف يانوشكيفيتش ، الذي كان حاضرًا في أداء مثل هذا المغني الذي "... على التوالي ... الكل منغمس في ارتجاله ، هو حقًا يقع في النشوة ويستمع إليه الجميع بإعجاب.

من هذا الدليل على الطابع الموسيقي لأهل السهوب ، يمكن للمرء أن يصنع كتابًا صلبًا. ليس من قبيل المصادفة أنه يوجد اليوم بين الكازاخيين العديد من الفنانين والفائزين العالميين في جميع أنواع الموسيقى الدولية ومسابقات الأغاني. وهذا المتحف الفريد في المركز التاريخي لمدينة ألماتي ليس عرضيًا على الإطلاق.